也许，在白色称道的年代，它是当仁不让的“主角”；然而，当时尚坐标转至他处，白色仍旧以其个性、前卫的绝对化风格成为我们无法忽视的亮点。位于阿姆斯特丹的SHOEBALOO鞋店内部设计便采用了大面积的纯白色调，再配以或明或暗的灯光，犹如等待出发的未来太空船，营造出一种信息时代所特有的“冷峻”之感。  

在感官上，白色带给我们的是安逸、飘然、清爽之感；无怪乎，久居热带的人们都会选择这种极度枪眼的颜色作为自己的服饰与建筑的主色调，也许是基于白色的优良散热性，但其中必定蕴含着更为深层的心理因素——那便是平和、纯净的白色给予我们的如冰雪般的清凉之感，以及安宁、舒适的甜美氛围。然而，高纯度的白色与完全的“一尘不染”也会给人一种潜在的心理压力：正如我们行走于被冰雪覆盖的南极大陆，除了视觉上的震撼，还会或多或少地产生一丝难言的“恐慌”：那便是源自生命荒芜的惊悚与强大自然力的威慑。有时，绝对的白色，又象征着视觉意义上的“无”，面对无法感知、触及的色彩“真空”，我们都会自然地产生一种视觉上的“贫乏”：置身其中，我们看不到其他东西，我们是唯一的存在，这便造成了一个直面自我的尴尬。在电影《2010——漫游太空》中，宇航员穿越时空来到未来某一点的异度空间，这是一个白色的空间，在无声的观望中流露出难耐的焦虑，宇航员看到了衰老的自己，自己的死亡以及自己的诞生……所以，白色也需要其他色彩的填充，以便打破这种绝对平衡下的不安。

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   此外，在白与白的互搭中，我们大可不必担心同种颜色之间的掺杂与混淆，因为即使是同一种白，应用于不同质料，也可以产生绝然不同的视觉感受：奶白色的羊毛毡子、乳白色的亚麻布、珍珠白的皮革、象牙白的瓷器、带着光泽的纯白塑胶与半透明的灰白玻璃……这些具有不同分子结构的白色家族，本身便是极富情趣的视觉元素；也正是因为这种色彩与材质上的大胆调和，居室空间的线条结构得以变得更加明朗，更加立体，在时间的流动中展现着“光与影”的灵动舞姿与窃窃私语。另外，我们还可以尝试着在统一的白色中点缀些鲜亮的高纯度色调，如蓝色、驼色、红色、紫色都是白色的最佳“拍档”。而黑与白的组合更是经典中的经典，这两种最为质朴纯粹的色彩，却可以变化出近乎无穷的视觉组合。无怪乎很多时尚品牌都把“黑白配”作为自己的永恒主题。

   然而，有时我们并不需要实质性的色彩，几缕柔和的光线便能达到绝佳的效果；而色彩也因此具有了生命的特质，变得异常清丽鲜活起来。流行于上世纪末期的“白色派”便是这种视觉风格的突出代表。其代表人物美国建筑师理查德·迈耶以他的作品和设计理念为“光影的秘语”做出了有力地阐释。迈耶一生设计了许多著名的美术馆和博物馆。他认为，室内的主体应该是它所衬托的东西，而建筑和室内本身仅仅是一种背景场所。

   因而在他的作品中，建筑或室内装潢都竭尽所能地简洁为统一的白色调，只有光影的变化而无色彩的表现；只有因质地不同而产生的不同层次感和空间感，从而凸现出室内的主体——人的活动与装饰品的陈列。迈耶的许多室内作品简洁而富于变化，纯粹又不失丰富，受到当今许多业内人士的推崇，而其本人也因此获得了“白色骑士”的称号。

   白色在东西方文化中具有不同的文化含义，但无论是象征着生的纯洁、神圣，还是死亡的惨淡与枯竭，它都是一种拥有非凡包容力的色彩；正如生和死那亘古不变的轮回一般，它是我们每个人都必须经历的过程：没有生就没有死的悲壮，没有死也就没有生的珍贵与完满。在基斯特洛夫斯基的“三部曲”中，白色代表着公正与平等，正如Cyrus品牌的创始人西维雅.里斯克迪（Silvia  Lischetti）所述：“白色是一种不会导致情绪冲突的颜色，是最恰当地表达‘家’的颜色。置身于白色空间里，我们可以安静地思考，解决问题。”而其本身也一如既往地在家居设计中选用各种级别的白色：象牙白、米白、乳白、苹果白……，向我们展示着白色的多种面孔与万种风情。